Les cahiers de la BD<\/a> ont une longue histoire. N\u00e9s \u00e0 la charni\u00e8re des ann\u00e9es 1960 et 1970, ils ont subi diff\u00e9rents al\u00e9as \u00e0 l’image du monde des m\u00e9dias et particuli\u00e8rement de la publication. Ils renaissent en 2017, notamment gr\u00e2ce \u00e0 une campagne de sociofinancement<\/a>.<\/strong><\/p>\n\n\n\n Au d\u00e9but de l’\u00e9t\u00e9 2018, pour le num\u00e9ro 4, j’ai r\u00e9dig\u00e9 la rubrique Cases m\u00e9morables<\/em>. Toutefois, les contraintes \u00e9ditoriales ont r\u00e9duit mon texte de ses deux tiers. Qu’\u00e0 cela ne tienne, voici l’article in extenso<\/em> dat\u00e9 de mars 2018.<\/strong><\/p>\n\n\n\n Ce n\u2019est pas une case en particulier qui m\u2019est revenue, mais le souvenir diffus, remodel\u00e9 par la m\u00e9moire, les r\u00eaves, les fantasmes et le quotidien, du corps nue et de l\u2019audace franche d\u2019Isa. Puis, en y repensant, une case particuli\u00e8re a toujours \u00e9t\u00e9, \u00e0 chaque lecture et relecture, un obstacle, une pierre d\u2019achoppement, une case incompr\u00e9hensible qui chahutait ma poursuite du r\u00e9cit. En cette case, Isa n\u2019apparaissait pas. Elle \u00e9tait (tout habill\u00e9e!) dans les deux cases pr\u00e9c\u00e9dente et suivante formant ainsi toutes trois un strip suffisant. Cette case qui me marqua tant adolescent est celle de la mort re\u00e7ue o\u00f9 le dessinateur, Fran\u00e7ois Bourgeon<\/a>, fige la stupeur et la douleur sur un visage et sur une main crisp\u00e9s, avec, \u00e0 la base du coup et sur le front, des t\u00e2ches rouges et noires que, plus tard, adulte, je compris, enfin, comme \u00e9tant les trous faits d\u2019un plomb tir\u00e9 de haut.<\/p>\n\n\n\n Cette case est celle o\u00f9 Beno\u00eet de Roselande, alors commandant du vaisseau Le Foudroyant<\/em>, est tu\u00e9 d\u2019un coup de fusil boucanier par Hoel, matelot de haute paye qui, du haut de la hune de grand m\u00e2t, suit la sc\u00e8ne qui se joue sur le pont et lors de laquelle le commandant s\u2019appr\u00eate \u00e0 abattre \u00e0 bout portant Isa. Or, Isa et Hoel, fraichement amants, scellent par ce drame leur destin commun pour une aventure grandement maritime narr\u00e9e dans ce qui sera un succ\u00e8s des ann\u00e9es 1980: Les Passagers du vent<\/em><\/a>.<\/p>\n\n\n\n Cette histoire, pour laquelle Fran\u00e7ois Bourgeon re\u00e7u le prix du meilleur dessin \u00e0 Angoul\u00eame<\/a> en 1980, est celle d\u2019Agn\u00e8s de Roselande devenue, apr\u00e8s un jeu d\u2019enfants que les adultes ne comprirent pas, Isabeau de Marnaye, l\u2019amie de toujours d\u2019Agn\u00e8s. D\u2019ailleurs, la v\u00e9ritable Isabeau, sous l\u2019identit\u00e9 d\u2019Agn\u00e8s, mourut \u00e9cras\u00e9e par l\u2019aff\u00fbt d\u2019un canon du Foudroyant<\/em> dans le m\u00eame tome 1, La fille sous la dunette<\/em>, qui vit Beno\u00eet de Roselande tr\u00e9passer. Les quatre tomes suivant narrent les aventures de celle qui aux yeux de tous est Isa et ses compagnons de fortune \u00e0 travers le XVII\u00e8me si\u00e8cle n\u00e9grier et misogyne entre l\u2019Europe, l\u2019Afrique et les Am\u00e9riques.<\/p>\n\n\n\n La case qui me marqua ainsi est la deuxi\u00e8me de la page 44 dans l\u2019oeuvre de jeunesse de Bourgeon. Elle est sans texte – le coup de feu a lieu dans la case pr\u00e9c\u00e9dente par un magistral \u00ab PAN! \u00bb – mais avec quelques \u00e9l\u00e9ments graphiques, quelques traits doubl\u00e9s, qui expriment le mouvement, le l\u00e9ger tremblement plut\u00f4t du personnage tout juste foudroy\u00e9. D\u2019avoir saisi ainsi les derni\u00e8res convulsions d\u2019un personnage que, soit dit en passant, personne, ni les autres personnages, ni les lecteurs, ni probablement l\u2019auteur, ne regrettera, est v\u00e9ritablement photographique. Je m\u2019explique. Avec l\u2019av\u00e8nement de la photographie dans la premi\u00e8re moiti\u00e9 du XIX\u00e8me si\u00e8cle et surtout les d\u00e9veloppements technologiques du d\u00e9but du XX\u00e8me si\u00e8cle, on commence \u00e0 r\u00e9ellement pourvoir fixer un instant pr\u00e9cis d\u2019une action, permettant par l\u00e0 de la d\u00e9crypter et de la comprendre. Avant cela, seule les qualit\u00e9s d\u2019observateur des artistes, particuli\u00e8rement des peintres, permettait de repr\u00e9senter le plus justement possible une action. Ce qui se r\u00e9v\u00e9lait fort difficile au point de faire s\u00e9rieusement d\u00e9bat \u00e0 l\u2019exemple du c\u00e9l\u00e8bre tableau de Th\u00e9odore G\u00e9ricault<\/a> de 1821, Le Derby d\u2019Epsom<\/em><\/a>, o\u00f9 le peintre repr\u00e9sente des chevaux au galop dans une posture impossible, ce que la photographie permit de d\u00e9montrer par la suite. Et c\u2019est justement cette culture, cet imaginaire photographique qui a diffus\u00e9 dans les arts graphiques, dont la bande dessin\u00e9e, au point que les artistes se sont empar\u00e9s des effets photographiques pour les transposer sur la papier par la plume et le crayon, comme dans la case de Bourgeon.<\/p>\n\n\n\n Ce qui m\u2019am\u00e8ne \u00e0 ma deuxi\u00e8me case m\u00e9morable, celle de mon enfance. Il s\u2019agit de la case 7 en page 2 des aventures dessin\u00e9es par Herg\u00e9<\/a> en 1960: Tintin au Tibet<\/em><\/a>. Dans cette \u0153uvre de maturit\u00e9, on a non pas un personnage, mais tout un ar\u00e9opage de touristes au repos lors d’un apr\u00e8s-midi de vacances dans le salon de l\u2019H\u00f4tel des Sommets. Quand soudain, comme un coup de canon, Tintin, au r\u00e9veil d\u2019un cauchemar apr\u00e8s s\u2019\u00eatre assoupi devant le plateau d\u2019\u00e9chec sur lequel le capitaine Haddock tarde \u00e0 faire avancer son pion, s\u2019exclame: \u00ab TCHANG! \u00bb. Alors l\u00e0, le yeux s\u2019\u00e9carquillent, les bouches s\u2019ouvrent b\u00e9atement dans des cris sourds de stupeur, le plateau d\u2019\u00e9chec, les cartes \u00e0 jouer, les petits biscuits et les tasses de th\u00e9 volent dans un soubresaut de tremblement de terre, les tables et les chaises perdent pied. Seul, impassiblement assis, le professeur Tournesol, compagnon de s\u00e9jour de nos deux joueurs d\u2019\u00e9chec, lit tranquillement, les yeux mi-clos et les jambes crois\u00e9es.<\/p>\n\n\n\n Cette case est m\u00e9morable \u00e0 plus d\u2019un titre. D\u2019abord, elle occupe une demi-page, ce qui n\u2019est pas courant dans l\u2019oeuvre d\u2019Herg\u00e9. Puis, elle fourmille de d\u00e9tails clairement distincts o\u00f9 chacun a sa place, le plus souvent en l\u2019air, dans le tsunami qu\u2019a d\u00e9clench\u00e9 Tintin. Ensuite, elle est pleine d\u2019humour, dont le point d\u2019orgue est la passivit\u00e9 de Tournesol dans ce fatras. On retrouve d\u2019ailleurs pareilles sc\u00e8ne cocasses dans d\u2019autres aventures de Tintin, notamment L\u2019Affaire Tournesol<\/em><\/a>. Mais aussi, elle est un contrepoint humoristique \u00e0 l\u2019histoire que narre l\u2019album ensuite, comme pour d\u00e9sorienter le lecteur et lui faire ressentir encore plus fortement la trag\u00e9die qui se jouera dans le reste de l\u2019histoire.<\/p>\n\n\n\n De repr\u00e9senter toute une sc\u00e8ne, sur le vif, \u00e0 l\u2019instant m\u00eame o\u00f9 tout est proprement chamboul\u00e9 dans une \u00e9clatante surprise est \u00e9galement tr\u00e8s photographique. Il est possible qu\u2019Herg\u00e9 a eu l\u2019occasion de voir la photographie de Philippe Halsmann<\/a> et Salvador Dali<\/a> dat\u00e9e de 1948 et intitul\u00e9e Dali Atomicus<\/em><\/a>. Cette photographie repr\u00e9sentant Dali, des chats, une chaise, des chevalets et de l\u2019eau en suspension. Elle para\u00eetra peu apr\u00e8s dans le magazine Life<\/em><\/a> et fit sensation. Une autre, r\u00e9alis\u00e9e en 1949 \u00e9galement par Halsmann, est du m\u00eame acabit. Intitul\u00e9e Popcorn nude<\/em>, elle repr\u00e9sente une femme, nue, des baguettes de pain et du pop corn en l\u00e9vitation avec, sur la partie droite de l\u2019image, un personnage qui semble terminer un brusque mouvement du pied afin de faire sauter toute la sc\u00e8ne en l\u2019air.<\/p>\n\n\n\n \u00c0 bien y r\u00e9fl\u00e9chir, sans que cela soit pr\u00e9m\u00e9dit\u00e9 et sans pr\u00e9tendre \u00e0 une quelconque filiation ou autre lien, il y a, entre les deux albums, des similitudes, comme entre elles les case de mon souvenir. En fait, il y a un sch\u00e9ma et des \u00e9l\u00e9ments sc\u00e9naristiques semblables et somme toute classiques. Dans les deux oeuvres, nous sommes au d\u00e9but d\u2019une aventure, himalayenne pour les uns, oc\u00e9anique pour les autres. Si dans Tintin au Tibet<\/em>, la case apparait en page 2, pour Les Passagers du vent<\/em>, elle n\u2019apparait qu\u2019en page 44, mais du premier tome d\u2019un ensemble de 5 (sans compter les albums ult\u00e9rieurs, parus vingt plus tard, qui relatent sous forme de flash-back, la suite des aventures d\u2019Isa). Les deux aventures se d\u00e9roulent dans un environnement semblable \u00e0 leur suite, bien que dans une moindre mesure, o\u00f9 l\u2019on fait connaissance des h\u00e9ros, de leur adaptation \u00e0 l\u2019environnement et des pr\u00e9mices des leurs aventures.<\/p>\n\n\n\n L\u2019album de Tintin commence par le retour du h\u00e9ros au village imaginaire de Varg\u00e8se en Haute-Savoie apr\u00e8s une petite course de montagne. Elle pr\u00e9figure ce que vivront les personnages, mais \u00e0 une tout autre \u00e9chelle, pleine de dangers, de p\u00e9rip\u00e9ties, d\u2019effort et de souffrance. Les aventures d\u2019Isa, et de Hoel, commencent en mer des Cara\u00efbes sur Le Foudroyant<\/em>, navire imposant de la Marine Royale, probablement un vaisseau de ligne car, en 1750, pareil navire f\u00fbt r\u00e9ellement mis \u00e0 l\u2019eau et il ressemble fortement \u00e0 celui dessin\u00e9 par Bourgeon. Mais ce navire, ainsi que quelques autres, sont de peu d\u2019importance. Bourgeon s\u2019attardera en fait sur le Marie-Caroline<\/em>, navire n\u00e9grier, qui emm\u00e8nera notre h\u00e9ro\u00efne et ses compagnons de l\u2019Europe aux Cara\u00efbes en passant par les c\u00f4tes d\u2019Afrique de l\u2019ouest. Ce navire est d\u2019une telle importance que Bourgeon en dessinera le flanc, la coupe et des ponts dans le tome 3, Le Comptoir de Juda<\/em>.<\/p>\n\n\n\n On peut d\u00e9celer encore d\u2019autres \u00e9l\u00e9ments communs ou proches. Chez Tintin il s\u2019agit d\u2019une histoire d\u2019amiti\u00e9 entre le h\u00e9ros et son ami lointain avec des personnages accompagnateurs. Chez les Passagers du vent, c\u2019est une histoire d\u2019amour entre une femme et un homme qui sont d\u2019extractions sociales bien \u00e9loign\u00e9es, avec, l\u00e0 aussi des compagnons. Les deux auteurs manient all\u00e8grement humour et joie, souffrance et tristesse, baladant leurs personnages et les lecteurs de l\u2019un \u00e0 l\u2019autre. Probablement, \u00e0 les explorer, on d\u00e9couvrirait d\u2019autres analogies ou rapprochement. Toujours est-il que ces deux albums, \u0153uvres classiques de la bande-dessin\u00e9e, marqu\u00e8rent mon enfance et mon adolescence et que, peut-\u00eatre, est-ce l\u2019influence de ces deux cases qui m\u2019amena \u00e0 pratiquer, entre autres, la photographie depuis pr\u00e8s de 30 ans.<\/p>\n\n\n\n Peut-\u00eatre est-ce l\u2019influence de ces deux cases qui m\u2019amena \u00e0 pratiquer la photographie depuis pr\u00e8s de 30 ans.<\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":1667,"comment_status":"closed","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[3],"tags":[100,99,12,58,35,20],"class_list":["post-1657","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-texte","tag-bande-dessinee","tag-bd","tag-photographie","tag-publication","tag-sociofinancement","tag-theorie"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.zhongart.com\/marcol\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1657","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.zhongart.com\/marcol\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.zhongart.com\/marcol\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.zhongart.com\/marcol\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.zhongart.com\/marcol\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=1657"}],"version-history":[{"count":18,"href":"https:\/\/www.zhongart.com\/marcol\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1657\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":2200,"href":"https:\/\/www.zhongart.com\/marcol\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1657\/revisions\/2200"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.zhongart.com\/marcol\/wp-json\/wp\/v2\/media\/1667"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.zhongart.com\/marcol\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=1657"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.zhongart.com\/marcol\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=1657"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.zhongart.com\/marcol\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=1657"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}
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