{"id":699,"date":"2007-03-03T11:11:43","date_gmt":"2007-03-03T10:11:43","guid":{"rendered":"http:\/\/www.zhongart.com\/marcol\/?p=699"},"modified":"2022-12-25T10:47:52","modified_gmt":"2022-12-25T09:47:52","slug":"uefa-icon","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.zhongart.com\/marcol\/uefa-icon\/","title":{"rendered":"UEFA – IC\u00d4N"},"content":{"rendered":"\n
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La repr\u00e9sentation de l’architecture par la photographie, mariage obs\u00e9dant, trouve dans le travail r\u00e9alis\u00e9 pour la revue IC\u00d4N et utilisant le b\u00e2timent de l’UEFA \u00e0 Nyon une possibilit\u00e9 d’expression. S’\u00e9loignant de la photographie frontale et unicitaire, ce travail propose, par l’agr\u00e9gation de diff\u00e9rents techniques et formats, un regard fait d’all\u00e9es et venues. Il utilise la temporalit\u00e9 dynamique de la succession des pages pour pallier \u00e0 la temporalit\u00e9 statique de l’image.<\/p>\n\n\n\n

D’autres travaux r\u00e9alis\u00e9s et publi\u00e9s dans\u00a0IC\u00d4N viendront \u00e9tayer cet obs\u00e9dant mariage. En les attendant, vous pouvez lire ci-apr\u00e8s un descriptif plus complet du travail avant d’en voir les images.<\/p>\n\n\n\n

Le th\u00e8me propos\u00e9 pour le num\u00e9ro 4 de la revue\u00a0IC\u00d4N dans lequel ce travail a \u00e9t\u00e9 publi\u00e9 en 2004 \u00e9tait la musique.<\/p>\n\n\n\n

Avec la collaboration d’architecture | etc<\/em>, j’\u00e9tablis le concept de repr\u00e9senter un b\u00e2timent notable de la r\u00e9gion romande en inscrivant cette repr\u00e9sentation dans le cadre des contraintes esth\u00e9tique et formelle du th\u00e8me et du support papier. Comme la revue n’en est pas une d’architecture, nous avons pris la libert\u00e9 d’approcher la repr\u00e9sentation photographique de ce b\u00e2timent comme un travail cr\u00e9atif ayant l’espace de trois doubles-pages comme contrainte formelle et l’architecture comme pr\u00e9texte.<\/p>\n\n\n\n

Ainsi, il est offert au spectateur un autre regard que celui si commun des magazines. Sans pr\u00e9tendre nullement \u00e0 un d\u00e9sir d’objectivit\u00e9 photographique (qui est un sujet qui me tient \u00e0 c\u0153ur et qui reste \u00e0 d\u00e9velopper dans mes textes<\/a>), la compr\u00e9hension d’une architecture s’exprime selon des outils propres et ind\u00e9pendants. La frontalit\u00e9 classique c\u00e8de le pas \u00e0 une d\u00e9marche po\u00e9tique, personnelle, partiale et partielle.<\/p>\n\n\n\n

R\u00e9alis\u00e9es par Nicolas Briffod<\/a> et moi-m\u00eame, les photographies sont les notes inscrites sur la port\u00e9e. Celle-ci est d\u00e9finie par les pixels d’une photographie panoramique circulaire. Quelques mots furent par la suite \u00e9grain\u00e9s lors de la publication et une devise en exergue de Goethe introduisait la r\u00e9alisation: \u00ab\u00a0l’architecture est une musique gel\u00e9e\u00a0\u00bb.<\/p>\n\n\n\n

Vous trouverez ici un diaporama de la composition avant et apr\u00e8s publication, ainsi que le poster r\u00e9sultant de la juxtaposition des trois doubles-pages.<\/p>\n\n\n